Compressores

Saudações..

Hoje vamos falar sobre compressores.. Compressores servem para alterarmos vários parâmetros de um instrumento/musica/vocal e nos ajudar a controlar a dinâmica.

Hoje em dia, compressores são usados na maioria dos instrumentos (se não todos), principalmente instrumentos de percussão, ou seja, instrumentos onde o som é obtido através do impacto, raspagem ou agitação com ou sem baquetas. Nestes tipos de instrumentos, a dinâmica deles depende de quem está tocando, onde desta forma o som pode sair mais alto, mais baixo, sem definição, ou até mesmo nem sair (existem músicos e músicos neste país, até os que nem sabem tocar..)

Se o som/sinal pode variar bastante, porque não aplicarmos um compressor e corrigir isto?

Vamos falar um pouco sobre os controles dos compressores:

Threshold (limiar): determinará o ponto onde o compressor começará a atuar.

Ratio (taxa): determinará a taxa de compressão (quanto será baixado do volume). Irá atuar somente a quantidade de sinal que ultrapassar o ponto de threshold. Vamos dar um exemplo, foi selecionado no compressor uma taxa de 4:1, isto significa que a cada 4 Dbs que entrarem somente 1 Db passará. Mas se entrarem 10 Dbs a mais, quanto ficará em uma taxa de 4:1?  Passarão 2,5 Dbs, pois os 10 Dbs excedentes serão divididos em 4.   DBS que entram : DBS que saem.

Attack (velocidade atuação): determinará a velocidade que o compressor começará a atuar (em milissegundos).

Release (velocidade parar): velocidade que o compressor deixará de atuar (em milissegundos)

Modos de compressão:

Hard Knee: traduzindo quer dizer joelho duro, ou seja, uma curva pesada na atuação do compressor, atuará radicalmente.

Soft Knee: traduzindo quer dizer joelho mole, ou seja, uma curva leve na atuação do compressor, atuará suavemente.

E agora? Como poderia comprimir um bumbo de bateria por exemplo?

Mic do bumbo => canal da mesa => insert => compressor => volta para mesa

Ou em uma mesa digital, apenas se ativa o compressor no canal desejado, neste caso, o BUMBO é óbvio.. hehehehe

Comprimindo o bumbo, vai dar uma segurada nos graves, ou seja, soar um pouco artificial, porém, em minha opinião, um bumbo bem equalizado, com microfone para bumbo mesmo (não microfone de mão), equalizado e com um gate fica um som PAULADAAAA!

Primeiro é necessário analisar o som do bumbo... o som do bumbo é uma pancada de graves rápida e depois só ressonância (hehehehe, brincadeira, é um som que vai sendo atenuado depois da pancada)..

Resumindo: PANCADA > ATTACK > RELEASE

Desta forma já saberemos mais ou menos como regular o compressor.. por exemplo: O bumbo não tem um som bom e ainda temos que segurar o pé do baterista pois o homem quer furar a pele de tanta pressão?

Primeiramente coloque o threshold no máximo dos máximos.

Regule o Ratio para 4:1

Vamos então deixar um attack rápido, pois quando ele der a pancada, o compressor já começará a atuar.

O Release pode-se deixar em torno de 90 a 140ms, onde o circuito deverá parar, ai vai depender do seu ouvido para decidir exatamente.

Para finalizar, regule então o threshold... deixe o volume do bumbo da forma que achar bom e vá baixando o threshold até o compressor começar a atuar e você achar o volume que o bumbo não deverá ultrapassar.

É isso ai galera, dúvidas favor enviar um e-mail...

Microfonando

Galera, demorei mas postei... kkkkkk rimou, viu?

Irei falar um pouco sobre microfonação..

Primeiramente vamos começar com uma introdução a microfonia.. você sabe o porque da microfonia? (procura no professor Google quando não souber as coisas.. hehehe)

Microfonia nada mais é do que uma realimentação do som, ou seja, quando por exemplo é falado em um microfone, ele capta, vai para mesa de som e volta por um auxiliar para um retorno de chão, então este retorno acaba realimentando o microfone com o próprio som e gera um loop.

Principais causas de microfonias:

• posicionamento incorreto do P.A ou retornos
• volume alto no P.A ou retornos
• ganho excessivo de mics
• equalização excessiva
• retornos desalinhados
• tipos de microfones
• acústica do ambiente
• e por aí vai....

sabendo o que é microfonia, vamos começar microfonando um bumbo de bateria, que geralmente é por onde os técnicos começam (pela bateria, é claro)..

A melhor maneira para você microfonar um bumbo, é apenas usar o microfone certo... nada de microfone de mão, tem que ser microfone de bumbo mesmo meu caro, para agüentar a pancada de graves. Use um microfone de Bumbo! (pode ser separado ou os de kits mesmo).

A posição pode ser por dentro, mais perto das bordas e virado para o pirulito do pedal do bumbo, ou da forma que você achar melhor, pois é um instrumento que não tem um som fixo, cada um é cada um (bate um sol a tarde na batera e já muda o som, claro a madeira trabalha meu filho).

Depois de microfonado da forma que mais lhe agradar (da melhor forma mesmo), você pode ir para o passo seguinte que é equalizar. Se sua mesa for digital, moleza, não precisará nem insertar um EQ gráfico (nunca tive necessidade na minha mesa), pois consegue-se tirar um som da hora.. hehehehe

Se tiver que insertar um EQ, usa como equalização inicial a tabela que passei em um post anterior.

Ressonância em 50 e 80hz

Ponto de corte: 200hz a 800hz

Macetada: 2,5 Khz a 6 Khz

Lembrando que um bumbo com compressor e gate insertado é possível tirar um som perfeito, por isso estarei escrevendo mais para frente sobre compressão e gate.

Não tenho utilizado microfones na microfonação de guitarra e contra-baixos, uso apenas Direct boxes que já me deixam livres de mais microfones em cima de palcos. Além do que, nem precisamos de cubos, pois são utilizados fones de ouvidos, onde não se tem retornos no chão e não gera microfonia, cada músico escuta o que quer no fone, e é possível ter um mic em cima do palco para comunicação dos músicos, pode-se utilizar metrônomo e por aí vai.. é uma pena músicos experientes não entender a necessidade de todos se ouvirem para cada vez mais profissionalizar mais.

Eles querem tudo rasgando o ouvido, ninguém se entendendo, aquela zuera em cima do palco e ainda saem dizendo que os retornos estavam ótimos ( a maioria são meio surdos também). Nessas situações, o músico acaba perdendo a audição e conseqüentemente perde a noção de qualidade, de timbre dos instrumentos...

Até vou falar a verdade aqui, quanto mais qualidade aparece, mais eles vêem o quanto tem que evoluir, acho que por isso querem tudo rasgando o ouvido, para não verem os próprios erros... kkkkk, falei.. também sou músico, mas não sou surdo, quero QUALIDADE!!